Стиль8 фильмов, по которым можно изучать моду 70-х

«Крамер против Крамера» не случайно стал одним из самых знаковых фильмов 70-х. Женская эмансипация заставила задуматься о перераспределении типичных ролей мужчин и женщин, что и легло в основу сюжета. Домохозяйка Джоанна решает уйти из семьи, оставив ребёнка на попечение занятого супруга Теда, чтобы найти призвание вне материнства. Мерил Стрип признавалась, что не взялась бы за роль, если бы ей не позволили вносить правки, чтобы Джоанна не представала однозначным злодеем в глазах мужа, сына и публики.

Джоанна соблюдает строгий порядок в своём гардеробе — она выбирает сдержанные юбки, безупречные блузки и рубашки, застёгнутые на все пуговицы. Тед же, озабоченный  карьерой, одет с иголочки только в офисе, меняя строгие костюмы-тройки на простые расклёшенные брюки, потёртые поло и рубашки из денима дома. Чем больше времени он проводит с сыном, тем очевиднее схожесть их одежды: они оба носят повседневные ветровки, джинсы клёш, бежевые брюки, рубашки и свитшоты.

Кажется, единственное, в чём схожи Джоанна и Тед, — это в любви к тренчам. Художница по костюмам Рут Морли, известная также работой над «Энни Холл», намеренно объединяет героев нейтральной вещью, заставляя посмотреть на них как на равных. Виноваты все и никто, и оба заслуживают сострадания.

В разборах стиля 70-х сложно не упоминать фильмы с участием Вуди Аллена. Над «Сыграй это ещё раз, Сэм!» работала Анна Хилл Джонстон, одевавшая в том числе героев других культовых фильмов: «Крёстный отец» и «Серпико». Костюмер, кажется, использовала все характерные вещи 70-х, которые сегодня можно найти на показах Gucci и в последней коллекции Celine.

Кинокритик Аллан, которого бросает жена, не привык думать об одежде — почти везде он появляется в потёртых брюках, футболках и мешковатом кардигане. Он совсем не походит на другого героя — Хамфри Богарта, чей призрак в классическом тренче и шляпе время от времени даёт советы касательно отношений. Аллен одевается в костюмы и сорочки лишь на свидания, но всё без толку — излишнее волнение и попытки притвориться кем-то другим только отталкивают спутниц.

Не похож он и на своих друзей Линду и Дика, чьи наряды кричат о респектабельности. Линда носит жакеты в гусиную лапку по фигуре, свитеры с рисунком, разнообразные шляпки, однотонные рубашки, расклёшенные юбки; есть в её гардеробе и жилет, выполненный в модной технике кроше. Дика же не встретить без твидового костюма в клетку или ёлочку и широкого галстука. Но и здесь одежда служит визуальной обманкой: за безупречным внешним видом кроются остывшие чувства супругов и назревающий кризис в браке.

Культовая картина Алана Пакулы стоит особняком среди множества триллеров 70-х. Главная героиня, за роль которой Джейн Фонда получила «Оскар», на первый взгляд кажется обычной женщиной: она ходит на модельные кастинги и актёрские прослушивания, а по вечерам проводит время в своё удовольствие за бокалом вина и книгой. Вопреки стереотипам, стиль Бри Дэниел никак не выдаёт в ней секс-работницу. Она носит характерные вещи того времени: трикотажные топы и плотные свитеры с горлом, юбки А-силуэта и сапоги до колена, водолазки в сочетании с бархатным жакетом и сарафаны с викторианскими блузками, — добавляя иногда крупный кулон на длинной цепочке. По словам Джейн Фонды, все вещи принадлежали самой актрисе.

Бри не стремится спрятаться за одеждой, потому что не стесняется своей профессии. Наоборот, в её беседах с психотерапевтом мы узнаём героиню как более сложного, ранимого и в то же время самодостаточного человека. Она осознаёт свою сексуальность и стремится к контролю, что и отражает её гардероб.

Дух диско можно заметить в фильме с первых секунд: под культовую песню «Stayin’ Alive» группы Bee Gees двадцатитрёхлетний Джон Траволта в кожаной косухе, расклёшенных брюках и туфлях на низком каблуке идёт по Нью-Йорку, попутно заглядывая в магазин с пёстрыми рубашками. Консультант в хозяйственной лавке, по субботам Тони Манеро становится звездой танцевального клуба, а всё свободное время посвящает репетициям новых танцев. Обычно он носит яркие красные рубашки и синие поло с широким воротником, а на танцы надевает розовый полиэстеровый костюм.

В повседневном наряде Тони выглядит вызывающе и дерзко по сравнению с окружающими. Даже со своей партнёршей Стефани, которая держится надменно, у главного героя не находится ничего общего. Начинающая менеджер по связям с общественностью, она стремится одеваться утончённо: белые блузки, светлые брюки, кремовые пальто и твидовые кепки. Для финального выступления Тони выбирает нетипичный для себя белый комплект, который должен символизировать перемены в жизни. Стефани же выступает в летящем платье в греческом стиле, которое не соотносится с обстановкой китчевого клуба.