СериалыСекс, романтика
и сложности: Каким получился второй сезон «Белого лотоса»

На «Амедиатеке» стартовал второй сезон «Белого лотоса», шоу Майка Уайта об очень богатых людях на отдыхе. На этот раз действие происходит на Сицилии, к своей роли вернулась неподражаемая Дженнифер Кулидж (на этот раз с новым мужем и ассистенткой), а окружает её новый состав персонажей-туристов: две молодые пары, одна из которых разбогатела недавно, а также три поколения мужчин одной семьи, приехавших получше узнать свои корни.

В первом сезоне сериала особенно ярким был контраст между богатыми туристами на острове Мауи и местными жителями, которым приходится обслуживать заносчивых гостей. На итальянском курорте тоже заметны различия между приезжими и местными, но всё же второй сезон в большей степени интересуется отношениями между людьми, романтическими и сексуальными, — и их гендерными аспектами. Рассказываем, каким получился второй сезон шоу.

Первая серия нового «Белого лотоса» придерживается структуры, знакомой тем, кто смотрел первый сезон шоу: в конце отдыха в райском месте произойдёт убийство (на этот раз и не одно). Но ему предшествует неделя отдыха — и в сицилийский отель приезжают «подозреваемые». Героиня Дженнифер Кулидж Таня, всё такая же наивная, воссоединяется на острове с мужем, которого встретила в первом сезоне и который не рад её ассистентке Порше, — ведь они запланировали романтический отдых. Бывшие соседи по университетскому общежитию Кэмерон и Итан впервые — один из них разбогател недавно — отдыхают вместе, с жёнами, Дафни и Харпер. Трое мужчин, дед, отец и сын, приезжают, чтобы посетить небольшой город и лучше узнать о своих корнях, — но отдых омрачает то, что жена и дочь Доминика к ним не присоединились. Встречает гостей комично прямолинейная менеджерка отеля Валентина, а издали за ними наблюдают две сицилийки, Лючия и Мия, ведь одной из них заранее написал кто-то из приезжих, чтобы она была его «подругой» на эти семь ночей. В роскошных номерах гостям рассказывают местную легенду о неверном мужчине, которую символизируют установленные повсюду статуи, — и они предвещают развязку.

Каждая из сюжетных линий нового «Белого лотоса» может посоревноваться за первенство по тому, как неловко за этими отпусками наблюдать. Но в этом и замысел Майка Уайта — богачи тоже сталкиваются с проблемами в межличностных отношениях, хотя порой они будто обусловлены деньгами. Опять же это не карикатурные герои, хотя на каждого из них на первый взгляд можно навесить клише, — сценарист открывает разные аспекты их личностей в самые неожиданные моменты. Впрочем, как и в прошлый раз, у зрителей есть «проводники» в этот мир — и главная из них, пожалуй, героиня Обри Плазы Харпер. Она с недоверием приезжает в отпуск — ведь их ни с того ни с сего пригласил бывший университетский сосед мужа. Харпер чувствует, что приглашение неспроста поступило именно после того, как Итан успешно продал свою компанию. И считает, что они с Итаном для Кэмерона и Дафни лишь «друзья для квоты», люди других этничностей (героиня, как и сама Плаза, наполовину пуэрториканка, и новым друзьям приходится напрячься и вспомнить статус Пуэрто-Рико), которых при этом легко принять за белых.

Она боится, что теперь их круг наполнится «парнями из сферы финансов», хотя на деле переживания её гораздо глубже. Кэмерон и Дафни не читают новостей, не голосуют, а в свободное время смотрят лёгкие комедийные сериалы. А главное — они будто не могут оторваться друг от друга, несмотря на то, что вместе больше пяти лет. Харпер на работе защищает пострадавших от харассмента и неправомерных увольнений, плохо спит из-за ситуации в мире и смотрит документалки. Она открыто говорит с мужем обо всём, но вот распорядок дня у них не совпадает, и это сказывается и на сексуальной жизни. Харпер боится, что деньги вырвут и её с Итаном из реальной жизни, и отчаянно ищет подтверждения, что нежности попутчиков — только фасад. Но и персонажей, с которыми зрителям, кажется, будет проще всего ассоциировать себя, нельзя назвать однозначно положительными: они бывают заносчивыми, невнимательными, легко осуждают и смотрят на других свысока. Но в этом и есть увлекательная динамика героев сериала — и симпатии зрителей могут несколько раз смениться.

Героиня Дженнифер Кулидж Таня, переживавшая потерю матери в первом сезоне, сталкивается с новым испытанием — трудностями в новом браке. Она не замечает того, что вроде бы лежит на поверхности и происходит прямо перед её носом. Можно невольно задуматься, это невероятное богатство позволяет ей быть настолько наивной? Но на деле это её непростое прошлое и защитные механизмы. Таня способна вызывать искреннее сочувствие, но и возвращать зрителей на землю, давая нелепые указания ассистентке Порше (или менеджерке Валентине). Порша же понимает абсурдность своей работы, но и пользуется возможностью взять всё от Сицилии, куда поехала не столько работать, сколько в надежде пережить приключение.

Майку Уайту, безусловно, удаётся писать сложных женских персонажей, наблюдать за которыми интереснее, чем за мужчинами сериала. Впрочем, некоторые актуальные темы он затрагивает именно с помощью героев-мужчин. Так, три поколения семьи Диграссо спорят об экранизации «Крёстного отца» — величайший это фильм или патриархальная фантазия о власти, насилии и зависимых от мужчин женщинах. Исследуя Диграссо-младшего, сериал заигрывает и с клише «хорошего парня», который, возможно, и желает как лучше, хочет не быть как отец, но невольно повторяет его черты. И сериал интересуется, определят ли прогрессивные взгляды его действия.

В первой половине сериала преобладают гетеросексуальные отношения. Квир-персонажи начинают раскрываться ближе к середине шоу, и судить об их сюжетных линиях сложнее — для обзора было предоставлено пять серий. Но по опыту первого сезона и событий первых серий второго можно ожидать непростых персонажей и переосмысления клише.

В конце первой серии Майк Уайт повторяет визуальный приём предыдущего сезона, будто напоминая, что зрители вновь лишь заглядывают в эту богатую беззаботную жизнь через приоткрытое окно. И может вновь возникнуть вопрос, почему история концентрируется в основном на привилегированных людях. С одной стороны, это опыт, схожий с просмотром реалити-шоу с их конфликтами и поворотами — Майк Уайт ими увлекается и даже сам участвует. Но ответ, вероятно, можно найти в рассуждениях одной из героинь о том, почему люди, которые могут «позволить» себе не переживать из-за новостей, одним своим существованием могут вызывать такую сильную реакцию и внутренние поиски. «Белый лотос» критически смотрит на всех своих персонажей, это не морализаторская история, но исследование сложных героев, которые способны на схожие поступки — правда, кто-то от скуки, а кто-то от нужды. Проще всего сериал Уайта соотнести с драмами, которые происходят на протяжении одного ужина — он и сам такие писал, — только в случае «Белого лотоса» это неделя в компании, от которой особенно не уйти, и общение, которое неминуемо идёт к скандалу — словно взрыву вулкана Этна.

ФОТОГРАФИИ: HBO