Какие сериалы смотреть
на этой неделе

Новые сериалы (2012–2013)

В НОРМЕ
Legit

ВО ПЛОТИ
In The Flesh

ГАННИБАЛ
Hannibal

ДЕМОНЫ ДА ВИНЧИ
Da Vinci Demons

ЖИЗНЬ КАК ШОУ
Smash

МОТЕЛЬ БЕЙТСА
Bates Motel

ПОСЛЕДОВАТЕЛИ
The Following

Старые сериалы

БЕЗУМЦЫ
Mad Men

ГОЛОС
The Voice

ДОКТОР КТО
Doctor Who

ИГРА ПРЕСТОЛОВ
Game of Thrones

ЛУЗЕРЫ
Glee

ПАРКИ И ЗОНЫ ОТДЫХА
Parks and Recreation

ПОРА ПРИКЛЮЧЕНИЙ
Adventure Time

СООБЩЕСТВО
Community

ХОРОШАЯ ЖЕНА
The Good Wife

ГЕННАДИЙ УСТИЯН
журналист

Свежая серия «Безумцев» оказалась одной из лучших во всем сериале, пусть это бы и не понравилось перекрасившейся в брюнетку в прошлой серии Бетти, которая вообще на этот раз не появляется. Бетти в шестом сезоне по-прежнему не дают делать ничего важнее, чем реагировать на детские выходки. Дон все больше увязает в романе с Сильвией (роскошная сцена в ресторане, в которой тайные любовники обсуждают то ли меню, то ли свои отношения) и выставляет себя дураком на переговорах с Jaguar, пытаясь уговорить клиентов перебросить рекламные бюджеты дорогой машины на радио.

В этом эпизоде идеальные диалоги: «Джоан, мне кажется, часть тебя все равно рада меня видеть». — «А мне кажется, что в тебе есть часть, которую ты сам давно не видел». Или: «Как говорила моя мать, ты получаешь или войну, или позор. Ты выбрал позор, но это не означает, что войны удастся избежать». — «Вообще-то это сказал Черчилль».

Приметы времени проскакивают как фон, но для нас он не менее важен, чем закончившаяся фиаско интрижка Пита с соседкой: в шоу Джонни Карсона обсуждают новую версию убийства Кеннеди и войну во Вьетнаме. Босс приказывает Пегги использовать конфиденциальную информацию о кетчупе Heinz, выданную ей по дружбе бывшим коллегой. Клиент из Heinz жалуется, что в его продукте «уже нет ничего нового», пора делать следующий рекламный шаг. Виски на работе по-прежнему льется с утра, прикладывается даже Джоан. В этой серии курят меньше, чем обычно, зато Дон якобы забывает сигареты в квартире, чтобы вернуться, но не домой, а к Сильвии, так что курение здесь не только примета времени, но и сюжетный повод. После двух ровно хороших серий «Безумцы» разошлись и обещают вести себя плохо (то есть очень хорошо) до конца сезона.

АРТЕМ РОСТОКИН
финансовый аналитик

Good news, everyone! Джиму Джеффрису дали добро на второй сезон, так что от сердца отлегло, а то эти рейтинги просто убивали своей неопределенностью. Что бы мы без него делали, ведь Луи еще только в 2014 году.

В десятой серии действие происходит в центре инвалидов, где раньше тусил (читай, наблюдался, был пациентом) один из героев шоу, нэшвиллский актер и немного продюсер DJ Qualls, известный по шоу My Name Is Earl и Memphis Beat, и даже немного по Scrubs и Lost. Тут он тот самый обездвиженный инвалид в коляске, которого в первой серии главные герои в бордель водили, а потом и вовсе «усыновили» (то есть взяли на свое попечение).

Вечный герой-любовник Джим западает на округлый зад работающей в этом центре девушки, которая по совместительству является предметом грез и причиной разного рода (не)произвольных выделений всех инвалидов этого центра. Попал он туда на общественные работы после инцидента прошлой серии. Решив приударить за красоткой, комик вступает в противостоянии с инвалидами, для которых эта девушка — что свет в оконце. Ну а остальные коллизии этой серии построены на разного рода подначках с обеих сторон.

По ходу серии Джим выпускает из поля зрения одного из доверенных ему «болванов», который уходит с яйцом в ложке бродить по городу, но к концу серии благополучно находится сам. А Джиму после серьезного урока этики и морали от родственников неполноценных даже обламывается свиданка с круглозадой обладательницей причудливого лошадиного смеха. Все счастливы, как и всегда.

МАРАТ КУЗАЕВ
обозреватель Filmz.ru

«Ходячие мертвецы» закончились, да еще и невразумительно, и чтобы как-то перебиться, я решил посмотреть коротенький зомби-сериал «Во плоти» (In the Flesh, BBC Three). Его события разворачиваются в постпостапокалиптической Британии: трупоедов приструнили партизаны и армия, а ученые изобрели довольно эффективное лекарство: укол в спинной мозг раз в день — и мертвецы, хотя и не поголовно, ведут себя по-людски. Главный герой — Кирен, субтильный паренек с трепетным взглядом, как у диснеевских оленяшек. Четыре года назад он покончил с собой, восстал и принялся лакомиться соседями. По-видимому, его отловили, посадили в лечебницу, а позже отправили к родителям. Земляки его возвращению, понятное дело, не рады. 

«Во плоти» придумал Доминик Митчелл, прежде ничем особенным не отличившийся. Митчелл начинает с обличения дремучих провинциальных нравов. Мол, англичане из глубинки — сплошь воинственные ксенофобы. Впрочем, понять их можно, поскольку на здешних «постзомби» нет живого места — одни стигмы. Это крайне эффектный винт: верни упыря к людям — получится этакий ВИЧ-положительный наркоман-гомосексуал из Бангладеш, которого поставили на ноги за счет госбюджета. В первой серии Митчелл в основном рассматривает социальный конфликт.

Однако во второй серии из Афганистана возвращается Рик, любовник Кирена. Вообще-то он тоже нежить, но поскольку еще и герой войны, все прикидываются, что Рик в порядке. «Во плоти» превращается в изощренную, но в то же время банальную гей-драму. Рик не хочет признавать, что он зомби, хотя блюет черной жижей после кружки пива, Кирен снимает контактные линзы и показывает ему мутные белки: мол, дружище, ты такой же. 

В заключительном же эпизоде фокус смещается на отношения Кирена с родителями. В интервью Митчелл рассказывал, что поначалу он и не думал про зомби. Кирен был вполне себе живым юношей, который полежал в психушке, вернулся домой и стал разбираться с последствиями своего нервного срыва. Но поскольку зомби все же отняли порядочно хронометража, а серий всего три, то финальный разговор по душам с мамой и папой кажется крайне надуманным, притянутым за уши. 
Короче говоря, «Во плоти» разваливается на куски и не оставляет цельного впечатления. Ох уж эти британские сериалы.

 САША ПОХВАЛИН
иллюстратор 
The Village

Думаю, у многих были сомнения на счет теле-Ганибала, что неудивительно, учитывая предыдущий фильм. Но оказалось, что снятый режиссером «Сумерек» детектив про серийных убийц и психиатров очень даже ничего. Отличный тандем наивного Хью Дэнси и инфернального Мадса Миккельсена разыгрывается в невероятной красоты интерьерах. Как говорит Лектер, devil in the details, и здесь все как раз в них. Начиная от того, что серии называются в честь порядка подачи блюд, до кухни главного фуди. Немного смущает динамика, так как сценаристы должны впихнуть в 45 минут не только дело об очередном маньяке, но и кусок отношений главных героев, но есть надежда, что все выровняется серии к четвертой-пятой. Приятного аппетита.

МАША ЗАЛИВАНСКАЯ
редактор журнала «Коммерсантъ-Власть»

На этой неделе начались поединки между членами одной и той же команды. И почти во всех пока выигрывают те, кто на отборе казался слабее, то есть underdogs.  Конечно, певшая с Майклом Джексоном девица стала исключением, но ее дуэт с проигравшей Кариной Иглесиас — самый сильный за все сезоны шоу. Адам выбрал для них It's a Man's Man's Man's World. И это охренительно.

МАКСИМ СУХАГУЗОВ
журналист

Ничем не подкрепленное любопытство и час свободного времени вдруг заставили меня посмотреть пилотный эпизод сериала про бурную молодость Леонардо Да Винчи, который поставил сценарист «Темного города» и автор комиксов про Бэтмена Дэвид С. Гойер. Молодой Лео Да Винчи предстает тут в образе мачоподобного порочного интеллектуала — что-то вроде «Шерлок встречает Хэнка Муди». Да Винчи носит идеальную щетину, расстегнутую рубаху, любит курнуть опиум, рисует обнаженных красавиц прежде, чем затащить их в койку. У кудесника Лео даже есть свой подмастерье-Ватсон, над которым он издевается (запустил его в небо, как воздушного змея). Где-то на вторых ролях ходит Ирен Адлер (Лара Пулвер), но в первой серии ее почему-то используют лишь в качестве массовки. В общем, главные герои весело проводят время, авторы сериала тоже куражатся, как могут, не заморачиваясь на счет правдивости исторических фактов. А в общей картине сериал все равно выглядит довольно посредственным и беспомощным проектом: надуманные до карикатурности персонажи ходят на фоне каких-то неуклюжих компьютерных пейзажей. Еще — сразу двое стариков-содомитов за одну серию, мне кажется, уже перебор.

ТАТЬЯНА НИКОНОВА
сотрудник
Digital October Center

Унылая арка Клары со знакомыми сюжетами и немотивированными поступками персонажей специально для стойких русских фанатов выдала серию, в которой Онегин погибает от последствий нарушения дисциплины, Степашин восстает против Жукова, у далека обнаруживается сердце, а «Чужой» встречает «К-19». Нет, серьезно: 1983 год, где-то в районе Северного полюса хипповатый советский профессор, искавший нефть, откапывает нечто в куске льда («возможно, мамонт») и везет в Москву на советской же подводной лодке, занимающейся плановыми учениями с реальным ядерным оружием на борту ввиду возможной угрозы со стороны НАТО. 

Размороженное матросом Онегиным нечто оказывается маршалом Ледяных воинов с Марса, пролежавшим в земном льду 5000 лет. Степашин — замкомандира подлодки Жукова, но держит руки в карманах и вообще какой-то дерзкий, похоже, замполит — провоцирует марсианскую военщину на войну миров. Смертельно опасный рептилоид выползает из своего защитного комбинезона, прячется по углам субмарины и одного за другим разбирает людей на части, пока не решает, что лучше выпустить ядерные боеголовки, а дальше человечество уже само. Немногочисленный оставшийся в живых экипаж потерпевшей крушение подлодки понимает, что им все равно кранты, поэтому надо хотя бы не дать погубить Землю, однако мир, по большому счету, спасают Duran Duran и гостья из будущего. Вопрос: почему они все сразу не сбежали на Тардис? Да она сразу улетела на другой полюс подальше от этого безумия, и, знаете, ее трудно упрекнуть.

 ТАТЬЯНА АЛЕШИЧЕВА
кинокритик

Я продолжаю регулярно смотреть Smash, хотя во втором сезоне акцент в сериале сместился с ветеранов Бродвея на амбициозную молодежь, которая клепает новое гениальное шоу на задворках, чтобы стереть стариков с лица земли. Старая команда продолжает репетировать мюзикл Bombshell, основанный на биографии Мэрилин. А перебежчики Дерек и Карен в каком-то лофте делают новое шоу Hit List с невнятным сюжетом, напичканное эстрадными хитами.

В одиннадцатой серии к ним присоединяется еще и сценаристка Bombshell Джулия (Дебра Мессинг), чтобы на голом энтузиазме поработать «сценарным доктором» и как матерый профи помочь начинающим авторам — этим заносчивым щенкам — привести их первый спектакль в удобоваримый вид. Напряжение нарастает, потому что два шоу, которые готовятся параллельно, начинают конкурировать за внимание заинтересованной бродвейской тусовки: в лофт все время ходит маститый музыкальный критик (их суждения, оказывается, все еще имеют вес!) и нахваливает Hit List. Но на первом зрительском прогоне Bombshell случается казус, который подогревает интерес публики к спектаклю: в постельной сцене между Мэрилин и президентом Кеннеди с Айви, которая играет Мэрилин, случайно спадает простыня, и она оказывается голой в свете рампы. И неожиданно эта промашка работает на благо спектакля: Мэрилин предстает хрупкой и беззащитной, так что теперь Айви и вся команда думают, не повторить ли этот трюк уже намеренно. И повторяет — но совсем в другой сцене, когда Джей Эф Кей покидает Мэрилин («извини, дорогая, меня ждет Джеки»), она просит его остаться, пытается соблазнить, скидывает эту несчастную простыню, а он все равно уходит — и ее как-то совсем жалко, инстинкт не подвел Айви.

Я привязана к этому сериалу, потому что это зрелище очень old-fashioned: будто смотришь классические старые фильмы про театр с кострами амбиций и закулисными интригами, вроде «Продюсеров», «Автора! Автора!», «Безумных подмостков», «Кордебалета», каких теперь уже не делают. И кажется, что вот-вот в кадр выйдет Барбра Стрейзанд. Но на самом деле выходит Лайза Минелли. Это душераздирающий момент десятой серии: Том, который приятельствует с Лайзой (он же бродвейский зубр), просит ее стать сюрпризом на дне рождения Айви — та всю жизнь мечтала познакомиться с легендой, а тут живая Лайза Минелли споет только для нее, круче ничего вообще быть не может. Лайзе 67 лет, она выглядит практически так же, как и 30 лет назад, это канонический образ, но уже не вытягивает всех нот, хотя умело это маскирует. На этом месте я нажала на паузу и пригорюнилась. Я думаю, ее историческую биографию и так все знают — алкоголь и наркотики сушат голос, но не могут вытравить сияние легенды. Это пронзительный момент: каким бы великим ты ни был, твое время уходит. Но тут важно другое — образ все равно останется. Когда к Леннону пристали с дурацким вопросом, не собираются ли The Beatles снова собраться как группа, он ответил, что The Beatles и так существуют, и сказал буквально следующее: ничего никуда не девается — хотите Глена Миллера — слушайте Глена Миллера! Леннон имел в виду очень простую вещь: Глен Миллер умер в 1944 году, но он никуда не денется, пока крутятся старые пластинки. Вот так и с Лайзой — она может больше не спеть ни одной ноты, или спеть мимо, это уже ничего не изменит. Респект.

ВАСИЛИЙ МИЛОВИДОВ
кинокритик

К третьему эпизоду «Престолы» вдруг вспомнили (а мы и сами это уже как-то подзабыли), что они порой могут быть крайне смешным шоу. Здесь по-прежнему ничего особенно не происходит — хотя уже заметно, что героев расставляют по нужным местам перед большим сюжетным взрывом — но большую часть серии все неожиданно весело. Вторая лучшая сцена эпизода — немой слэпстик про стулья. Вслед за этим следует абсолютно лишняя для нас информация, что Подрик (слуга Тириона) чрезвычайно хорош в постели. Все это явно призвано расслабить зрителя перед последними секундами эпизода. На них Джейме Ланистеру, который в первом сезоне отличился разве что попыткой убить ребенка, весь второй сезон просидел в клетке и в целом все это время выглядел одним из главных мудаков, отрубают правую руку — тем самым окончательно обозначая уже намечавшееся перерождение персонажа в одного из главных хороших парней сериала.

САША ПОХВАЛИН
иллюстратор 
The Village

Если кому-то показалось, что в этом сезоне недостаточно жести и сюрпризов, этот эпизод вас точно разубедит. Уже традиционно «плохие» персонажи временами ведут себя очень хорошо, а «хорошие» заставляют усомниться в их праведности. Выясняется, что у Калиси есть не только драконьи яйца, а Тириан рассказывает о порочности кредитной системы и о том, что даже королевский двор во власти банков. Но самое крутое — это песня во время финальных титров.

МАША ЗАЛИВАНСКАЯ
редактор журнала «Коммерсантъ-Власть»

От шоу про простые эмоции, переживаемые под популярные песни, ничего особенного ждать не приходится. За четыре сезона сценаристы перебрали почти все возможные варианты: была и расстроившаяся свадьба, и автокатастрофа, и каминауты, и подростковая беременность, и ложная беременность, и даже проституция со службой в армии (правда, не одновременно). И когда очередной эпизод начинается с того, что Бриттани объявляет о приближающемся к Земле астероиде, плюешь и, не ставя на паузу, идешь заниматься своими делами. А когда возвращаешься, оказывается, что в школе кто-то начал стрельбу, и тут уже не до песенок. Это очень страшные десять минут.

Потом они, конечно, споют и сделают кучу глупостей, но от видео, снятого этими запертыми в классе детишками, которые 
думают, что могут из него уже не выйти живыми, по-настоящему жутко. Да, и в конце уволят Сью.

МАКСИМ СУХАГУЗОВ
журналист

Нам уже показали ровно половину сезона — пора бы подводить какие-то промежуточные итоги. Между тем делать это довольно трудно: сюжет сериала виляет какими-то извилистыми тропами, сериал с каждым эпизодом колбасит в разные стороны, повествование крайне неустойчивое. Причем вряд ли тут дело в хваленой непредсказуемости сюжета, это больше похоже на этакую нестабильность и неопределенность сценаристов. Появляется до боли знакомое ощущение, что авторы еще сами до конца не определись, чем обернется эта история, — таким симптомом сценарист «Мотеля» Карлтон Кьюз страдал еще на сериале Lost. В смысле, понятно, что все должно закончиться, как у Хичкока (как и в Lost наверняка тоже заранее предполагали, что все завершится закрывающимся глазом Джека), но как к этому завернуть, видимо, пока до конца не решено. Наверняка после того, как создатели узнали, что «Мотель» продлили на второй сезон, они подкорректировали свои планы. Тем не менее «Мотель Бейтса» остается крепким середнячком, сохраняя свой статус самого рейтингового шоу на кабельном телевидении по понедельникам.

Теперь быстро о самом интересном, что произошло в новых сериях «Мотеля Бейтса». Норман Бейтс вдруг обратился героем-любовником и завел себе сразу двух девушек — одну для секса, другую для приключений. Мама возненавидела Нормана за то, что у него наладилась личная жизнь и отношения с братом. Китайская секс-рабыня из дневника оказалась все-таки реальностью — Норман и Эмма доставили ее в мотель в качестве убедительного доказательства, что полицейский Шелби еще тот извращенец. Это ставит Норму в затруднительное положение: ей придется мириться с темными тайными своего любовника до тех пор, пока у него находится пояс Кита Саммерса. Дилан пошел по стопам Нормы — теперь он тоже запачкан кровью и на его счету убийство человека. В общем, все сложно.

ИЛЬЯ ИНОЗЕМЦЕВ
редактор
W-O-S

Неотвратимое приближение финала, куда, похоже, все-таки вернется Майкл Скотт, чувствуется. С другой стороны, мы получили развитие линии двух рыжих членов офиса, Тоби и Нелли, — для меня это самое важное, что произошло в серии. В остальном как-то скучно заканчивается одна из самых классных комедий нулевых.

ИЛЬЯ ИНОЗЕМЦЕВ
редактор 
W-O-S

Железный человек Рон Суонсон сломался, когда этого никто не ждал. Да еще и от простуды. Это главное событие в целом блеклой, на мой взгляд, серии, которую украсили обстоятельства в реальной жизни. В минувшем эпизоде Эприл Ладгейт, которую играет Обри Плаза, устраивается в животный контроль (ну как устраивается, ее туда пытаются устроить), а в реальной жизни Плаза напивается на вручении премий MTV и пытается повторить «подвиг» Канье Уэста с Уиллом Ферреллом, отнимая у него награду. Все закончилось печально и неловко, зато в сериале все закончилось, наоборот, хорошо.

ПАВЕЛ ВАРДИШВИЛИ
светский критик

The Following совершенно тупой, нелогичный и, в общем, уже давно его пора бросить смотреть, если бы не Родерик, главный и важный друг и последователь Кэррола. К сожалению, его в этой серии убивают свои же. Как дальше быть? Не очень понятно. Короче, это все, что я посмотрел на этой неделе.

РИТА ПОПОВА
редактор
раздела «Медиа»
Look At Me

Новая серия Adventure Time про потерявшегося в лесу Бимо имела для меня особенный ностальгический смысл, так как на той неделе мне самой пришлось по глупости расстаться с айфоном, оставив его валяться где-то на Профсоюзной, — но скажу сразу, в отличие от моей истории, в серии все закончилось хорошо, даже слишком. Как обычно, в серию напихано много всего сразу: и умилительно банальные приемы из кинематографа (неизбежный водопад, найденыш и даже символическая свадьба в конце), и достойный уровень безумия, и самые трогательные реплики на земле («Jake, kiss my face!» — требует Бимо, обнаружив у себя на стекле царапину). Это эпизод о том, что быть смелым и храбрым в сто раз важнее, чем быть сильным. И мыльный пузырь, и Бимо — те еще любители позаламывать руки, но первый способен свалить дерево при помощи импровизированной машины Голдберга, а у воображаемых каннибалов (привет, Мадс) нет шансов выжить, когда Бимо принимается кидаться мухоморами. И все это хорошо и славно.

ИЛЬЯ ИНОЗЕМЦЕВ
редактор 
W-O-S

Наконец-то выдающаяся серия, и очень символично, что для этого понадобилось делать эпизод наполовину кукольным. Группа обсуждала совместный трип (как в буквальном, так и в переносном значениях) при помощи своих плюшевых двойников, чтобы сдружиться всем еще больше. Единственное, чего не хватило, — темного поворота в серии: меня вот насторожило отсутствие потаенного секрета у Абеда. Показательно также, что серия закончилось нарезкой того, как все веселятся на съемках, а не клиффхэнгером.

ИЛЬЯ ИНОЗЕМЦЕВ
редактор 
W-O-S

Как обычно, еще одна отличная серия о приключениях Алиши Флоррик и ее друзей. Хотя не обошлось без неприятных моментов: Джейсон Биггс невыносим, а аллюзия на движение Anonymous уж слишком карикатурна. Особенное отторжение вызывает истец недели — молодая девушка, которой, кажется, справедливости хочется меньше, чем славы и всего такого.