Кино«Женский „Оскар“»:
Кого в 2020 году обделили номинациями — а зря

Картина получила шесть совершенно заслуженных номинаций фильма на «Оскар» (за лучший фильм, костюмы, адаптированный сценарий, главную и второстепенную женские роли и саундтрек) и уже фактически попала в историю — как третий фильм (после «Пианино» и «Зимней кости»), написанный, снятый и спродюсированный исключительно женщинами. И всё же «Маленьким женщинам» не хватает, пожалуй, самой принципиально важной — номинации Греты Гервиг за «Лучшую режиссёрскую работу». За всю историю премии этот приз женщина получила лишь однажды — награду в уже довольно далёком 2009 году взяла Кэтрин Бигелоу за свой мощный (и брутальный — не в этом ли причина его успеха?) фильм «Повелитель бури». Работа Гервиг над её воздушной, энергичной, жизнеутверждающей лентой, в которой режиссёрка и сценаристка сместила акценты со сложностей девичьего взросления в стеснённых условиях и исторических условностях к женской самореализации в любой форме и праву на собственное мнение, более чем достойна быть отмеченной как минимум реверансом в этой чрезмерно «мужской» номинации.

В номинациях на «Оскар» в этом году «Прощанию» устроили полный игнор — шокирующая ситуация, с учётом того, что фильм получил 150 номинаций и 30 различных премий на кинофестивалях по всему миру, включая «Золотой глобус» для Аквафины, исполнительницы главной роли. Лулу Ван написала семейную драму о горюющей внучке, которая едет на родину прощаться со смертельно больной бабушкой, не подозревающей о своём диагнозе, по мотивам истории собственной семьи. Нежное и пронзительное «Прощание» вполне могло бы стать свежим дуновением на фоне типично программных оскаровских картин с обязательным остросоциальным подтекстом и заезженными именами в списке создателей.

«Портрет девушки в огне» французской режиссёрки и сценаристки Селин Сьямма («Сорванец», «Жизнь кабачка») стал одним из главных фаворитов последнего Каннского кинофестиваля, где получил награды за лучший сценарий и квир-пальмовую ветвь за освещение темы ЛГБТ в кино. Случилось это не в последнюю очередь благодаря восхитительной операторской работе Клэр Матон, кинематографистки с весьма солидным опытом — она также снимала красивейшие фильмы «Атлантика» (Гран-при в Каннах-2019), «Мой король» с Венсаном Касселем и «Друзья» Луи Гарреля. Тихий слоубернер о любви двух девушек на французском взморье XVIII можно не глядя разбирать на кадры и вешать любой в золочёном окладе на стену — отличить картинку на экране от полотен мастеров эпохи Просвещения практически невозможно.

К сожалению, русское название фильма не передаёт всю ёмкость английского «Hustlers», которым фильм озаглавлен в оригинале, — это слово обозначает ловкачей-прохиндеев и пробивных дельцов и характеризует обычно мужчин, но здесь непривычным образом применяется в отношении предприимчивых танцовщиц из стрип-клуба, обставивших десятки своих клиентов с Уолл-стрит. «Стриптизёрши» примечательны по многим статьям — от трезвого взгляда на изнанку жизни тягловых лошадок стрип-бизнеса до выдающейся роли Дженнифер Лопес, номинированной за неё на множество премий, за исключением «Оскара». Джей Ло убедительно демонстрирует не только фантастическую форму, но и все навыки, необходимые женщине любой профессии для выживания в грубом патриархальном мире: знание психологии, дальновидность и умение ставить свои интересы на первое место и ценить сестринство. Режиссёрка Лорин Скафария, превратившая лонг-рид New York Magazine в увлекательный сценарий, смогла сохранить интонацию оригинальной статьи и избежать осудительной и мизогинной риторики в адрес женщин, самостоятельно выбравших неоднозначно воспринимаемую обществом профессию, — это ли не достойно награды или номинации на значимую кинопремию?

Фильм Кирилла Михановского, выходца из России, работающего в Америке, тепло приняли на фестивале «Сандэнс». В центре этого драмеди — бесконечный роуд-трип эмпатичного молодого водителя социального такси, который развозит людей с инвалидностью и особенностями развития по их делам и искренне старается всем помочь, но всё равно в чём-то постоянно лажает. Главную роль в фильме исполнил непрофессиональный актёр Крис Галуст, которого Михановский заприметил в булочной, однако его свежий талант совершенно затмила Лорен «Лоло» Спенсер, актриса с БАС, которая играет одну из подопечных героя Галуста, бойкую девушку в инвалидной коляске, не дающую спуску даже здоровым мужикам втрое её крупнее. Спенсер не только актриса, но и активистка, она ведёт блоги в инстаграме и ютьюбе и продвигает видимость людей с инвалидностью. «Гив ми либерти» наряду с недавним «Арахисовым соколом» — редкий пример фильма, который не спекулирует наличием людей с нюансами здоровья в актёрском составе ради набора очков в глазах зрителей, а даёт им тон, голос и весомые роли просто потому, что талант не зависит от физических и ментальных особенностей.

То самое незабываемое цветочное платье, в котором героиня Флоренс Пью появляется в момент кульминации хоррора Ари Астера, уже само по себе заслуживает «Оскара» — его узнаваемость можно сравнить с легендарным розовым платьем Вилланель из «Убивая Еву» или чёрным нарядом преобразившейся Сэнди из «Бриолина». Придумала его венгерская художница по костюмам Андреа Флеш (среди других её работ фильмы «Колетт» и «Детство лидера»). На создание одного только этого платья ушло два месяца, четыре прототипа и около десяти тысяч шёлковых цветов. Не меньше усилий понадобилось и на белоснежные, расшитые вручную национальные костюмы и роскошные венки для жителей отдалённой шведской деревни, куда американские студенты-антропологи приезжают на праздник в честь летнего солнцестояния, чтобы вживую стать свидетелями устрашающих древних обрядов.

Полнометражный режиссёрский дебют актрисы Оливии Уайлд — задорная остроумная комедия о том, как две прилежные старшеклассницы из Лос-Анджелеса собираются на главную вечеринку в своей жизни, — определённо удался: на разных кинофестивалях Уайлд получила несколько наград в номинации «Дебют года», коллектив из четырёх сценаристок (Сюзанна Фогель, Эмили Халперн, Сара Хаскинс и Кэти Сильберман) — номинацию на премию Британской кино- и телеакадемии, а актриса Бини Фелдштейн, которую мы полюбили ещё в «Леди Бёрд», — номинацию на «Золотой глобус». Все мы немного Молли (героиня Фелдштейн): откладываем важное на потом, а потом пытается наверстать упущенное в рекордные сроки; не осознаём, как снисходительно судим тех, кому не готовы высказать свои претензии в лицо; а дружбу, сестринство и возможность весело провести время на самом деле ценим куда больше, чем идею завести отношения или заняться сексом ради внутренней галочки и социального статуса.

ФОТОГРАФИИ: WDSSPR, A-One Films, ПРОвзгляд, Megogo Distribution, Вольга, Annapurna Pictures