Views Comments Previous Next Search

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль

Look At Me поговорил с идеологами и организаторами Beat Film Festival Кириллом Сорокиным и Аленой Бочаровой, которые уже третий год привозят в Россию лучшие документальные фильмы о мировой музыкальной сцене — от фильмов про Blur и Radiohead до кинохроники исламского панка и истории исландской пенсионерки, ставшей дивой лоу-фая.

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 1.

Кирилл и Алена рассказали, почему делать фестиваль — дело тяжелое и радостное одновременно, как открыть через кино любимых музыкантов (или наоборот) и что нужно помнить, выбирая людей, с которыми работаешь.


 

С чего начинается кинофестиваль и чем он отличается от кинопоказов

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 2.

 


Когда мы во все это втянулись, то у нас вообще не было никакого представления о том, что такое кинофестиваль. Что показ фильмов в кинотеатре и показ фильма в домашнем кинотеатре отличается не только тем, что дома ты вставляешь DVD в плеер, а в кинотеатре что-то чуть большее в опять-таки что-то чуть больше. Что субтитры ты накладываешь не так же, как в плеере VLC на сериал Game Of Thrones.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 3.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 4.

 


Нет, это было твое представление. У нас два разных бэкграунда. Я к тому моменту только закончила работать в кинотеатре «Пионер», и этому моему опыту, каким бы отличным он ни был, неизменно сопутствовало ощущение разочарования: что у тебя есть ракета, реальный болид, построенный с гигантским вложением средств, но долететь он может только в Химки. Кинотеатр должен приносить прибыль, и даже если он берет смелость единственным в Москве прокатывать один фильм — это его хобби, а не заработок. Сама структура экономического существования кинотеатра, обоснованная и объективная, оказалась обстоятельством, с которым мне не хотелось мириться. И поэтому в моем случае было просто желание показывать какие-то очень крутые фильмы, которые сюда даже по линии кинофестивальной индустрии не попадают. И уже потом стали выясняться причины, почему они не попадают.

Мы с самого начала понимали, что это будет про музыку. Это была история Кирилла, он делал показы подобных фильмов в «Солянке», и когда много людей приходило, ему говорили: «Ну вот, они все набежали, мешают нам бар и ресторан делать, уселись на ковер и кино смотрят», а если мало приходило, то они все сидели и просто плавно ели, глядя, например, на фильм про Joy Division. И, в общем, было понятно, что это какая-то неадекватная форма реальности, что так нельзя.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 5.

 


В первый год это, безусловно, была история наощупь, по наитию, было очень много неожиданных находок. Все началось с двух-трех фильмов, которые я видел и которые мне показались достойными быть показанными на большом экране. После этого я начал изучать, что же еще есть в международном контексте, и чем дальше я отходил от музыки и погружался в киноконтекст, тем больше интересных вещей всплывало, от документалки про таквакоров (исламский панк. — Прим. ред.) до фильма про субкультуру дабстепа, который был снят каким-то беглым японцем, осевшим в Лондоне, и показан всего на одном фестивале.


 

Почему не надо работать с мудаками и зачем фестивалю принципы

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 6.

 


Ты просто следуешь какой-то цепочке, выходишь на один фильм, и за ним тянутся остальные. Помню, как нашел фильм Дипло, очень хороший, совершенно случайно за три недели до фестиваля и срочно с ними списывался. Часто бывает, что создатели фильма сами же и являются правообладателями, и это, как правило, хорошая ситуация. Она плохая только в том случае, если создатели этого фильма мудаки. Такое, к сожалению, довольно часто случается, и это было для нас мощным уроком. В первый же год создания фестиваля у нас был единственный гость, основатель фестиваля All Tomorrow's Parties Барри Хоган, который в нас вдохнул какую-то невероятную, но правильную принципиальность. ATP — это столп некоммерческого фестивального движения, который не приемлет вообще никакого маркетинга и никому его не продает, где нет никаких вписок.

И он рассказал нам о главном принципе фестиваля — если тебе кажется, что человек проходимец или какой-то неприятный тип, то никогда не надо с ним иметь дело. Например, у ATP нет отношений с группой The Residents, после того как она один раз там выступала, с Black Lips и еще порядка пяти группами. Это правда очень важно. Потому что все наши опыты общения с людьми, про которых с самого начала закрадывались неприятные подозрения, всегда заканчивались полнейшим фиаско. Начиная от Алана МакГи, который оказался просто каким-то катастрофическим мудаком. Человек может быть каким угодно гениальным, но лучше правда держаться в стороне, потому что иначе дальше тебя ждет каскад приключений, которые закончатся, скорее всего, очень плохо.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 7.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 8.

 


Отказываться от контактов с подобными людьми — это как раз та роскошь, которую может позволить себе маленький независимый фестиваль. Крупный фестиваль, конечно, не может позволить себе на такие вещи обращать внимание. Сейчас наша работа на этапе коммуникации с дистрибьюторами и режиссерами в какой-то степени профессионализировалась, и есть какие-то стандартные, заученные фразы, которые мы научились говорить, хотя все равно мы приспосабливаем их под каждого человека. Невозможного нет. В этом году мы, например, добрались до Кевина Макдональда (режиссера «Последнего короля Шотландии» и «Марли». — Прим. ред.), агент которого долго извинялся, что сам Кевин не сможет к нам приехать, потому что снимает фильм.

 

Фильмы программы Beat Film Festival 2011. Изображение № 9.Фильмы программы Beat Film Festival 2011


 

Как найти тех, кого надо найти, и сделать так, чтобы фильм увидели зрители

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 19.

 


Если реально очень надо, то можно добраться до кого угодно. В первый год, например, мы очень хотели показать фильм про фанатов Depeche Mode «Постеры, сходящие со стен». Он был снят художником Джереми Деллером, запрещен самой группой к показу, и Кристина Штейнбрехер, которая теперь арт-директор ЦДХ, магическим образом дала нам его мобильный телефон. Мы ему звонили, дали тысячу обещаний, что это не уйдет в интернет, нигде не будет афишироваться. И в итоге нам дали его показать просто потому, что нам было больше всего надо, хотя на тот момент этого не смог позволить себе ни один более профессиональный фестиваль.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 20.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 21.

 


Эта история про фестиваль имеет два фасада, кино и музыкальный. Музыкальная логика на самом деле во всем мире гораздо более жлобская и труднопостижимая, чем киношная. Я помню, как мы пытались привезти в «Солянку» какую-нибудь Ликке Ли, и разного рода агентам, продюсерам и людям, ответственным за ее судьбу, было написано с десяток километровых писем, которые объясняли, как важен здесь ее визит, как ее поддерживает Британский совет, как много у нее здесь поклонников, какой «Солянка» хороший клуб — а объективно в Европе немногие клубы могут похвастаться таким лайнапом, — и после этого тебе три недели спустя с айфона приходит ответ: «Not interested». Ни сорри, ни хеллоу, ничего. В киноиндустрии так, конечно не принято.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 22.

 


Или, например, как было с фильмом INNI про Sigur Ros, продюсеры которого — это менеджмент группы, которые на голубом глазу нам говорили: «А зачем вы вообще вкладываетесь в промоушн этого фильма? Поклонников группы Sigur Ros в России много, вы можете просто в расписание его поставить — и все». Опыт их работы с этим фильмом подтверждает, что никакого другого развития событий, кроме sold out, быть не может. А мы существуем в совершенно иных обстоятельствах. Да, мы хотим показывать кино, которое востребовано на Западе, но не просто берем и копируем этот опыт, а потом разводим руками. Большую часть работы над фестивалем составляет адаптация этого опыта к нашим реалиям — здесь путь от фильма к зрителю гораздо сложнее, чем на любом европейском фестивале.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 23.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 24.

 


Есть фестивали в Аргентине, где тоже показывают такое кино, и ты смотришь расписание и видишь, что там три раза показывают тот же самый Meeting People Is Easy и за две недели до начала первого показа — sold out всех трех сеансов. При том что один из них проходит в зале на семьсот человек. Здесь же ты вместе с фидбэком получаешь какое-то недоумение, связанное с тем, что, типа, зачем это показывать, если это было выпущено на DVD, и все, кто хотел, давно его уже посмотрели.


 

Почему документальное кино о культуре — больше, чем кино

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 25.

 


Какой-то отправной точкой для этого фестиваля можно считать фильм No Distance Left To Run про Blur. Когда я его увидел, то понял — это то, что нужно показывать на большом экране. Там совершенно невероятная картинка, энергетика, и это странно смотреть дома по телевизору — это настоящее большое искусство. Я помню, после показа какие-то люди подходили и говорили: «Я не представлял вообще, что такое современная документалистика, что такое бывает». И с каждым годом таких людей все больше, и у них становится все меньше страха перед самим термином «документальное кино»

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 26.

 


При этом мы каждый год достраиваем эту смысловую цепочку. Если в первый год нам было просто интересно открыть этот жанр и показать, каким он бывает, то во второй год мы открыли, что это, оказывается, часть большой индустрии документального кино и на это надо смотреть с профессиональной точки зрения, что это не удивительные единичные откровения вроде фильма про Radiohead, а целая лавинообразная индустрия. А в этом году у нас наконец сложилось понимание, что это расширяет культурное поле. Для одних подобное кино — часть их культурного рациона, другие о нем вообще не догадываются. И есть еще потенциальные режиссеры, которые потом могут выйти на улицу и начать снимать. Ведь то, насколько не задокументирована российская культура последних двадцати — тридцати лет постперестроечного периода, это просто кошмар. Очень мало документальных фильмов, которые были бы сняты адекватным языком, а не в жанре телеканала «Культура».

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 27.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 28.

 


Хочется показывать кино, которое является актуальным, востребованным и, простите, модным на Западе. У нас был один опыт с отступлением от музыкальной тематики, с показом фильма «Первая полоса», и он оказался страшно успешным. Мы три раза показывали этот фильм, который мог бы показать ММКФ, потому что это большое событие, история о ведущей газете мира, где-то в другой стране это вообще не требует объяснений. И это хороший пример, что такое кино может быть и востребованным, и модным. Мы три раза показывали его при полном зале, где сидели люди, которых вообще нельзя было заподозрить во внимании к документальному кино. Но в той оболочке, в которой оно было преподнесено, им оказалось интересным.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 29.

 


Вопрос оболочки — самый важный. За два года, что мы делали фестиваль, мы научились работать с нишевыми аудиториями. Понимаешь, что надо наносить удар не через газету, допустим «Коммерсантъ», а как в случае с «Первой полосой», а в факультет журналистики МГУ, Высшую школу экономики, стараться убрать максимальное количество посредников. Понятно, что мы пользуемся и традиционными методами тоже, никуда от этого не деться, но все эти действия лежат в поле экспериментов с той же альтернативной дистрибуцией.

 

Фильмы программы Beat Film Festival 2012. Изображение № 30.Фильмы программы Beat Film Festival 2012


 

Как отбирают фильмы для фестиваля и привозят их в Россию

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 38.

 


Вообще, из первоначального списка фильмов, который мы каждый год составляем, в лайнап в итоге попадает где-то пятьдесят — шестьдесят процентов. Туда порой не вписываются даже какие-то большие очевидные фильмы, которые с самого начала казались гвоздем программы. Зато у нас нет таких гайдлайнов, как у ММКФ, где по правилам в конкурсе могут быть только мировые премьеры. У нас все носит немножко анархический порядок: может быть фильмов двенадцать, а может десять. Единственное обязательное условие — что они новые. Есть срок давности, за который мы не выходим, как правило, это два года. Хотя бывают исключения. В этом году у нас есть Meeting People Is Easy про Radiohead, который я смотрел чуть ли не на VHS и всегда думал, как круто было бы его показать на большом экране. Понятно, что есть куча архивных фильмов, которые мы мечтали бы показать, и это вопрос времени. С одной стороны, любой показ архивного кино, особенно если это пленка, требует сверхусилий — доставить ее сюда, растаможить. Нужно же понимать, что государство чинит массу препятствий, здесь все сопряжено с адской бюрократией.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 39.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 40.

 


Например, в первый год фестиваля одной из вещей, к которой мы оказались совершенно не подготовлены, был момент почтового таможенного кризиса в России. Это была дикая авантюра, потому что нам пришлось просить присылать все кассеты в Париж нашему контрагенту, который переправлял это сюда чуть ли не дипломатическим каналом.  Ты пишешь людям из Лондона, платишь за права, говоришь что вот, у нас показ в Москве тогда-то, но вы пришлите, пожалуйста, кассету в Париж по такому-то адресу. Никто не спрашивал, почему так, но было видно, что люди немножко напрягались.


 

Как делать кинофестиваль здесь и сейчас

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 41.

 


Конечно, с маленькой независимой компанией проще договориться, попросить запароленную ссылку на Vimeo, чтобы отдать фильм переводчику, а у крупных дистрибьюторов все намного жестче, зато организованнее. Сейчас сотрудничество с ними уже не способно нас испугать — ну только тем, что они могут попросить много денег. Вообще, когда ты пытаешься сделать что-то с оглядкой на то, как это устроено в Америке и Европе, то у тебя появляется уровень ожиданий. Смотришь на фестиваль музыкально-документальных фильмов в Барселоне и видишь, что семьдесят процентов его бюджета — городской или федеральный бюджет. Или хотя бы пятьдесят. И это нормальная история, потому что за десять лет они из масштабов нашего фестиваля превратились в событие на тридцать — сорок тысяч человек. Если бы у нас была поддержка со стороны города вменяемая на институциональном уровне, то мы могли бы делать гораздо больше: и ретроспективы, и концерты, и вообще были бы более свободны.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 42.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 43.

 


На Западе есть ассоциация независимых кинотеатров, которые работают сообща, а у нас все толкаются локтями, есть независимые фестивали, но все пока очень бессистемно. Нельзя сказать, что здесь есть какая-то тропинка, которая идет ровно от прошлого в будущее параллельно большому хайвею. О чем можно говорить, если два главных московских независимых фестиваля — 2morrow и 2in1 два года подряд проходили в один уик-энд? У тебя весь год ничего не происходит, а потом раз — и на одни выходные привозят кучу фильмов. И в итоге вместо расширения аудитории и в залах сидят по пять человек и еще думают: «Ой, а может, надо было пойти туда? Как я вообще все это посмотрю?» Даже люди, которые ездят десять раз в год на большие фестивали, ругаются, что в какой-нибудь Венеции программа устроена так, что на одну из программ ты в принципе не можешь попасть. А потом люди говорят про отсутствие кинообразования или проблему того, что мало интересующихся и подкованных зрителей. На мой взгляд, это пораженческая позиция.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 44.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 45.

 


Это же парадигма «сфера услуг vs знание». Очень многие фестивали сосредоточены на том, чтобы выдавать какое-то знание, но не готовы признать, что они при этом являются в некотором смысле частью сферы услуг. Для них это как-то оскорбительно. Хотя на самом деле всем надо встраиваться в общество потребления: если ты хочешь людей к чему-то приобщить, то тебе приходиться адаптировать свой фасад. И я не вижу ничего плохого в том, что адаптировать это как услугу, делать это user-friendly.

 

Как это устроено: Как работает независимый кинофестиваль. Изображение № 46.

Рассказать друзьям
0 комментариевпожаловаться

Комментарии

Подписаться
Комментарии загружаются
чтобы можно было оставлять комментарии.